李清照
李清照 - 主要作品 篇一
詞
《武陵春》、《醉花陰》、《一翦梅·紅藕香殘玉簟秋》、《小重山·春到長門草青青》、《憶秦娥·臨高閣》、《多麗·小樓寒》、《好事近·風定落花深》、《如夢令·昨夜雨疏風驟》、《如夢令·常記溪亭日暮》、《聲聲慢·尋尋覓覓》、《念奴嬌·蕭條庭院》、《轉調滿庭芳·芳草池塘》、《清平樂·年年雪裡》、《菩薩蠻·風柔日薄春尤早》、《減字木蘭花·浪淘沙簾外五更風》等。
詩
《浯溪中興碑詩》、《烏江》、《皇帝閣春帖子》、《釣臺》、《上樞密韓肖胄詩》等。
文
《金石錄序》、《詞論》、《打馬圖序》、《投翰林學士綦崇禮啟》等。
相關紀念 篇二
宋代女詞人李清照，被譽為“詞國皇后”，曾“詞壓江南，文蓋塞北”。自明朝以來，中國出現了四處“李清照紀念館(堂)”和多處“藕神祠”。山東章丘紀念館章丘清照園位於明水百脈泉畔，佔地總面積為1.8萬平方米，其中房屋建築1270平方米，水面1500平方米，綠地1萬平方米。於1997年5月1日正式開放。……
李清照 - 紀念堂 篇三
山東省濟南趵突泉公園內的李清照紀念館是全國規模最大、內涵最豐富、功能最齊全的李清照紀念堂(館)。整組建築由廳、軒、亭、廊、門樓等組成。院落四周，綠竹環繞，青松挺立，垂柳輕拂，繁花似錦。前院門樓顏額牌匾“李清照紀念堂”，為1959年郭沫若題寫。迎門屏風前後兩面分別是郭沫若題寫的“一代詞人”和“傳頌千秋”。
正廳
坐北朝南，青瓦起脊歇山飛簷，匾額“漱玉堂”為郭沫若所題，門前抱柱上有郭沫若題寫的對聯“大明湖畔趵突泉邊故居在垂楊深處，漱玉集中金石錄裡文采有後主遺風。”是對女詞人身世和作品的高度概括。廳內陳列李清照塑像、著作版本以及後人的詩詞、題字等。正面立著的李清照石膏塑像是著名雕塑家王昭善等雕塑的。左邊小展室是李清照詳細的生平及行蹤圖。
右邊展室陳列
後世研究李清照的著作書影及李清照年會的盛況照片。後院“靜治堂”，原是趙明誠居萊州時宅第的名字，取“靜心治家”之意。堂內兩個展室陳列著四組栩栩如生的蠟像，分別是“書香門第”、“詞壇綻繡”、“志同道合”、“流寓江南”，從不同時期再現了李清照的生活。
紀念堂西院
為易安舊居。舊居由飛廳、走廊、方亭、石橋等組成。走進高懸的“易安舊居”匾額大門，但見院中假山堆疊，亭閣聳立，瀑布直掛，小橋流水，奇石玲瓏，松竹相映，十分雅緻。正廳高屋飛簷，古樸典雅。門上匾額“有竹堂”，原是李清照的父親居汴京時的府邸名字，取竹子“出土有節、凌雲虛心”之意。兩邊楹聯懸掛著名書法家歐陽中石 的對聯“金石錄有幾頁閒情好夢，漱玉詞集多年國恨離愁”。正廳展櫥內擺放多種文物，有清代版本《金石錄》、歷代各種銅鏡等。院內100米長的遊廊內鑲嵌了由當代著名書法家啟功、歐陽中石、沈鵬等書法家書寫的李清照詩詞的40餘方時刻。整個建築古樸清幽，既有紀念意義，又具觀賞價值。
聲聲慢 篇四
紅藕香殘玉簟秋 輕解羅裳 獨上蘭舟
雲中誰寄錦書來 雁字回時 月滿西樓
花自飄零水自流 一種相思 兩處閒愁
此情無計可消除 才下眉頭 卻上心頭
譯文
荷花凋謝了，鋪著竹蓆也嫌涼了，
輕輕的解開綢裙子，一個人登上小船遊玩。
飄遊的雲兒啊，可曾捎來資訊，
但願雁兒回來時，正是西樓月滿時分，
落花流水即使有緣湊泊，終了還是各自飄。
同一種別後的相思，卻成了二地分擔的。閒愁。
這種相思之情是無法排遣的，縐著的眉頭才剛展開，
冷不防它子襲上心頭來。
醉花陰 篇五
尋尋覓覓
冷冷清清
悽悽慘慘慼戚
乍暖還寒時候 最難將息
三杯兩盞淡酒 怎敵他曉來風急
雁過也 正傷心 卻是舊時相識 滿地黃花堆積
憔悴損 如今有誰堪摘
守著窗兒 獨自怎生得黑
梧桐更兼細雨 到黃昏 點點滴滴
這次第 怎一個愁字了得
譯文
心神無主，象失掉了什麼東西似的，周圍一片冷靜，使我心情悽酸苦惱、
在這勿冷勿暖的季節裡，實在很難靜心休息，
二三杯淡酒，怎麼抵擋夜裡的寒風？
雁兒飛過，令人傷心，雁兒卻是舊時相識啊！菊花遍地堆積，
都已凋零枯謝，又有誰願採摘呢？
我孤單的守在窗前，怎能捱到天黑呢？
細雨打在梧桐葉上，滴滴點點直到黃昏。
此情此景，光一個愁字怎能形容呢？
李清照 - 藝術風格 篇六
白描手法
李清照詞意 國畫李清照詞不以辭采取勝，而是“用淺俗之語，發清新之意。”通俗中見典雅，具有自然淡雅的藝術風格，達到樸素之美的境界。例如《聲聲慢》開頭連用“尋尋覓覓，冷冷清清、悽悽慘慘慼戚”十四個疊字，具有獨創性，做到了自然樸素，不見鑿痕。尤其是“梧桐更兼細雨，到黃昏點點滴滴”的心理刻畫，全用白描手法，正是李清照詞語的生命力之所在，是李清照詞被後人吟詠不哀的主要原因。
詩詞手段
詩詞的語言必須具備精煉凝重的特點，在短小的篇幅中蘊含豐富的內容，體現出詩人的感情。例如《如夢令 昨夜雨疏風驟》僅用33個字就細膩地概括了詞人熱愛自然界美好事物的心理。其中“肥”、“瘦”二字，極其精煉地概括描繪出春末夏初風吹雨打之後，綠葉繁茂、紅花凋零的景象。李清照詞的語言既經錘鍊而又清新自然，不受前人約束。
和諧的音調
李清照的詞十分注重音律聲調的和諧美。她的詞給人一種旋律優美，富於感情變化和韻味濃厚的美感。李清照很重視音律聲字，強調“協律”，但在創作中又不受束縛。節奏是構成詩歌音樂和諧美的一個重要因素，李清照善於運用錯綜變化的聲調韻律的不同節奏，來表達起伏變化的思想感情。如《聲聲慢》這首詞在聲調藝術上的大膽創新，是宋詞中絕無僅有的。不僅在單調上表現出高低起伏、抑揚頓挫、和諧悅耳的節奏感，同時，在感情上也層層深入，把人物感情的內在心理變化過程恰到好處地表現出來。李清照詞不僅在疊字運用方面具有美感，而且在疊句和偶句運用上也具有美感。
李清照簡介 篇七
李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）號易安居士，漢族，山東省濟南章丘人。宋代（南北宋之交）女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱。所作詞，前期多寫其悠閒生活，後期多悲嘆身世，情調感傷。形式上善用白描手法，自闢途徑，語言清麗。論詞強調協律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說，反對以作詩文之法作詞。能詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。後人有《漱玉詞》輯本。今有《李清照集校注》。
主要作品
李清照的文集在當時就曾刻印行世。《直齋書錄解題》載《漱玉集》1卷，“別本”分5卷。黃升《花菴詞選》稱有《漱玉詞》3卷。《宋史·藝文志》載有《易安居士文集》7卷、《易安詞》6卷。都久已不傳。現存的詩文及詞集是後人所輯。四印齋本有《漱玉詞》1卷，李文編的《漱玉集》5卷，輯錄的作品最多。但其中所收詞多有贗品。近人趙萬里《校輯宋金元人詞》中的《漱玉詞》收有60首。今人孔凡禮《全宋詞補遺》中有新發現的李清照詞。王仲聞有《李清照集校注》，人民文學出版社排印本。
評價
總體評價
李清照作為中國古代文學史上少有的女作家，其作品中所體現的愛國思想，具有積極的社會意義。 歷史的角度李清照的愛國思想，代表了中國古代廣大婦女追求男女平等、關心國事、熱愛祖國的一個側面，讓後人從中看到了中國古代女性情感世界的另一面。而且，她還在眾多愛國作家中為女性爭得了一席之地。不僅如此，李清照還開創了女作家愛國主義創作的先河，為後世留下了一個女性愛國的光輝典範，特別是現代女性文學的創作產生了重大影響。 現實的角度認識李清照的愛國思想，能感受到女性在國家統一、民族團結以及社會進步等方面的巨大作用。這對於在弘揚愛國主義，高舉愛國大旗，促進民族團結、國家統一和振興中華時充分發揮婦女的社會作用，具有十分重大的意義。
名人評價
古代部分
宋代·王灼：易安居士，京東路提刑李格非文叔之女，建康守趙明誠德甫之妻。自少年便有詩名，才力華贍，逼近前輩。在士大夫中已不多得。若本朝婦人，當推文采第一。趙死，再嫁某氏，訟而離之。晚節流蕩無歸。作長短句，能曲折盡人意，輕巧尖新，姿態百出。閭巷荒淫之語，肆意落筆。自古縉紳之家能文婦女，未見如此無顧藉也。《碧雞漫志》卷二)
宋代·朱彧：本朝女婦之有文者，李易安為首稱。易安名清照，元祐名人李格非之女。詩之典贍。無愧於古之作者；詞尤婉麗，往往出人意表，近未見其比。所著有文集十二卷、《漱玉集》一卷。然不終晚節，流落以死。天獨厚其才而吝其遇，惜哉。（《萍洲可談》卷中）
宋代·胡仔：近時婦人，能文詞如李易安，頗多佳句。小詞雲：“昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否，應是綠肥紅瘦。”“綠肥紅瘦”，此語甚新。又《九日》詞雲：“簾卷西風，人比黃花瘦。”此語亦婦人所難到也。易安再適張汝舟，未幾反目，有《啟事》與綦處厚雲：“猥以桑愉之晚景，配茲駔儈之下材。”傳者無不笑之。《苕溪漁隱叢話》前集卷六十)
元代·楊維禎：女子誦書屬文者，史稱東漢曹大家氏。近代易安、淑真之流，宣徽詞翰，一詩一簡，類有動於人。然出於小聽挾慧，拘子氣習之陋，而未適乎情性之正。此大家氏之才之行，足以師表六宮，一時文學而光父兄者，不得並議矣。（《東維子集》卷七）
明代·楊慎：宋人中填詞，李易安亦稱冠絕。使在衣冠，當與秦七、黃九爭雄，不獨雄子閨閣也。其詞名《漱玉集》，尋之未得。《聲聲慢》一詞，最為婉妙。……山谷所謂“以故為新，以俗為雅”者，易安先得之矣。（《詞品》卷二）
明代·陳霆：聞之前輩，朱淑真才色冠一時，然所適非偶，故形之篇章，往往多怨恨之句，世因題其稿曰《斷腸集》。大抵佳人命薄，自古而然，斷腸獨斯人哉！古婦人之能詞章者，如李易安、孫夫人輩，皆有集行世。淑真繼其後，所謂代不乏賢。（《諸山堂詞話》卷二）
明代·王世貞：《花間》以小語致巧，《世說》靡也；《草堂》以麗字則妍，六朝婾也。即詞號稱詩餘，然而詩人不為也。何者？其婉孌而近情也，足以移情而奪嗜；其柔靡而近俗也，詩嘽緩而就之，而不知其下也。之詩而詞，非詞也；之詞而詩，非詩也。言其業，李氏、晏氏父子、耆卿、於野、美成、少遊、易安至也，詞之正宗也。溫、韋豔而促，黃九精而險，長公麗而壯，幼安辨而奇。又其次也，詞之變體也。詞興而樂府亡矣，曲興而詞亡矣。非樂府與詞之亡，其調亡也。（《弇州山人詞評》）
明代·毛晉：《草堂詩餘》若干卷，向未豔驚人目。每祕一冊，便稱詞林大觀，不知抹倒幾許騷人。即如次仲、幾叔輩，不乏“寵柳嬌花”、“燕航鶯吭”等語，何愧大晟上座耶？《草堂集》竟不載一篇，真堪太息。餘隨得本之先後，次第付梨，凡經商緯羽之士，幸兼擷焉。秋分日，湖南毛晉識。（汲古閣本《宋六十名家詞》）
清代·劉體仁：周美成不止不能作情語，其體雅正，無旁見側出之妙。柳七最尖穎，時有俳狎，故子瞻以是呵少遊。若山谷亦不免，如“我不合太撋就”類。下此則蒜酪體也。惟易安居士“最難將息”。“怎一個愁字了得”，深妙穩雅，不落蒜酪，亦不落絕句，真此道本色當行第一人也。（《七頌堂詞繹》）
清代·沈謙：男中李後主，女中李易安，極是當行本色。（《填詞雜說》）
清代·尤侗：鬆陵周勒山所選《女子絕妙好詞》，既已搴芳採華，亦復闡幽索隱，當使《花草》承塵、《蘭荃》讓畔者矣。鬆陵素稱《玉臺》文藪。而葉小鴦之《返生香》，仙姿獨秀，雖使《漱玉》再生，猶當北面，何論餘子！（《女子絕妙好詞選》）
清代·毛先舒：詞家刻意、俊語、濃色，此三者皆作者神明，然須有淺淡處、平處，忽著一二乃佳耳。如美成《秋思》，平敘景物已足，乃出“醉頭扶起寒怯”，便動人工妙。李易安《春情》，“清露展流，新桐初”引用《世說》全句。渾妙。嘗論詞貴開拓，不欲沾滯，忽悲忽喜，乍近乍遠，所為妙耳。如遊樂詞，須微著愁思，方不痴肥。李《春情》詞本閨怨，結雲“多少遊春意”、“更看今日晴未”，忽爾開拓，不但不為題束，並不為本意所苦。直如行雲，舒捲自如，人不覺耳。（《詩辨坻》卷四）
現代部分
胡適：李易安乃是宋代的'一個女文豪，名清照，號易安居幹。……李清照少年時即負文學的盛名，她的詞更是傳誦一時的。她的詞可惜現存的不多，（有王氏四印齋刻本），但我們知道她是最會做白話詞的。例如：《一剪梅》（略)，《添字採桑子·芭蕉》（略），最有名的自然是他的《聲聲慢》（略），這種白話詞真是絕妙的文學，怪不得她在當日影響了許多人。李清照雖生於北宋，到南渡時，她已是50歲的老婦人了。但她對於北宋的大詞家，二晏、歐陽、蘇、秦、黃一一都表示不滿意。（《國語文學史》））
呂思勉：北宋女詞人，則有李易安。……夫婦皆擅學問，長詩文，精金石，誠一代之才媛也。易安詩筆稍弱，詞則極婉秀，且亦妙解音律，所作詞，無一字不協律者，實倚聲之正宗，非徒以閨閣見稱也。（《宋代文學》）
胡懷琛：在北宋末再有一個著名的女詞人名叫李清照，她的《漱玉詞》，在文學界裡是極有名的。她的佳句“簾卷西風，人比黃花瘦”，尤為人所稱道。（《中國文學史概要》）
羅根澤：詞是文學，也是音樂……女詞人李易安《論詞》，都是偏於以音樂的觀點立論，雖然也不忽視文學。（《中國文學批評史》）
容肇祖：李清照是中國文學史上一個最有天才的女子，她論詞對於北宋諸大家，多有不滿，可見她的眼光之銳敏。她的詞在當日很受人崇敬，如辛棄疾有時自稱“效李易安體”。可見她的影響；（《中國文學史大綱》）
劉大傑：李清照是南渡前後的女詞人，是中國古典文學史上有崇高地位的天才女作家。她是遵守著詞的一切規律而創作的。她一面重視音律，精煉字句；同時，她的詞富於真實的性情與生活的表現。她生逢國變、家破人亡，她的筆下，雖沒有直接反映現實，但我們要知道她丈夫的死，她的流浪貧窮，她改嫁事件的受冤，都是那個亂離時代、封建社會直接給她的迫害。她正是當日一個受難者的代表；她的生活情感，也正是當日無數難民的生活情感。（《中國文學發展史》）
朱東潤：李清照號易安居士，……有《漱玉詞》五卷，今存一卷。詞格抗軼周柳，其論詞之言，見於胡仔《苕溪漁隱叢話》……（《中國文學批評史大綱》）
林庚：北宋的詞壇，雖然充滿了慢詞的勢力，卻依然以小令為主。而結束這北宋詞壇的一位作家，便是李清照。……中國女作家中，能夠在文學史上佔一席地的，這是唯一的一個人了。詞原是女性美的描寫，她正是能夠完成那自我表現的，她生活的時代雖在北宋南宋之間，而她的作風竟是完全北宋的。她不願意隨著當時一般的潮流，而專意於小令的吟詠，這在詞壇上更覺重要。她的名作象《醉花陰》（略)，《如夢令》(略）。至於佳句象“翻花自飄零水自流，一種相思兩處閒愁”……都是膾炙人口的。然而整個詞壇的趨勢，已完全走向慢調，小令此後正如絕句，只成為詩人們偶然的點綴。詩詞的命運，似乎不可避免的，都走上了同一的途徑。（《中國文學史》）
如夢令 篇八
薄霧濃雲愁永晝 瑞腦消金獸
佳節又重陽 玉枕紗廚 半夜涼初透
東籬把酒黃昏後 有暗香盈袖
莫道不消魂 卷西風 人比黃花瘦
譯文
天氣低沉陰暗，使人整日愁悶，銅獸香爐中的瑞腦香燒光了
又逢重陽佳節，夜來陣陣的寒意，不時從磁枕及紗帳中透入，
黃昏時，我在東邊的竹籬下持酒細酌，滿身都是菊花的香氣，
別說憂愁不傷人啊。 當西風吹動簾子時，才知道原來我比菊花還要瘦弱呢！
李清照詞的風格特點 篇九
李清照詞的語言特色是平易清新的自然美，委婉曲折的含蓄美，和諧流轉的音樂美，濃淡相宜的繪畫美，而清新的自然美是李清照詞最突出的語言藝術特色。李清照以自己獨特的語言風格，承“花間”之婉約去“花間”之俗媚，用清新自然的俗語，口語化甚至方言入詞，使詞語代“俗”而來的清新的，自然的清詞真語，清新淺俗，渾成大雅。
李詞人在語言方面善於用疊字，口語化。如她的詞《聲聲慢》：
尋尋覓覓，冷泠清清，悽悽慘慘慼戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風急？
雁過也，最傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，惟悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得？
詞的開始用了疊字來達到語言上的音韻美，而且用疊字，更加強了語言的口語化，讀起來琅琅上口，有鮮明的節奏感。也把環境進行了極致的渲染，極力的反映出作者內心的孤獨、悽苦與辛酸，從而加強了詞自身的抒情性。到下片“到黃昏點點滴滴”又用二組雙聲疊字，與開頭的十四個疊字相對應。環境的悽、冷、清內心的悽、慘、戚，環境與心理的種種情緒交織在一起，自始至終。雖然這詞用了淺近的文字，卻給人一種琅琅上口，通俗易懂的感覺，更加增添的詞的簡單性，讓詞顯得更加的清新自然。再如下面的詞句：
生怕離懷別苦，多少事，欲說還休。《鳳凰臺上憶吹簫》
牽牛織女，莫是離中，甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風。《行香子》
於今憔悴，風鬟霧鬢，怕見夜間出去。不如向簾兒底下，聽人笑語。《永遇月》
被冷香消新夢覺，不許愁人不起。《念奴嬌》
上面這些都是淺顯易懂的常語清新自然，樸實無華，可蘊含極其豐富的內容。猶如美酒，越品越覺得其綿厚芳醇，與濃豔香麗的花間詞風截然不同，使讀者耳目一新。明代楊慎《詞品》中評論說：“以故為新，以俗為雅者，易安先得之矣。”如她的《聲聲慢》中，“守著窗兒，獨自怎生得黑。”“這次第，怎一個愁字了得。”與上面的例子都是化淺白為清新，化俗俚為摯詞。清代彭孫鴻在《金慄詞話》裡評到“皆用淺俗之語，發清新之思，詞意並工，閨情絕調。”如李清照的詞《一剪梅》：“花自飄零水自流，一種相思，兩處閒愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。”詞人能把淺俗的文字，組成極其清新鮮明的詞句，以尋常語創造不尋常的意境。讓人讀來，更是心馳神蕩。通篇淺白語言，產生的清新工巧，真摯感人的藝術效果卻不由得為後人稱道。詞中的譴詞造句，天然率直，創造了以尋常語為主要特色的文學語言，真所謂“以淺俗之語，發清新之思。”李清照用淺顯自然、樸實無華的語言，創造了耐人尋味的優美境界，正是“其淡語皆有味，淺語皆有致。”她匠心獨運，特別是善於創造這種平淡而絕妙的境界，這應該是李清照詞作語言中最突出最重要的藝術特色了。
